История взаимоотношений Пола Маккартни и Хизер Миллс насчитывает почти десять лет. Они встретились в 1999-м, через год после смерти первой жены музыканта Линды Маккартни. Первоначально будущие супруги сошлись на почве благотворительности. Маккартни даже стал активистом кампании против противопехотных мин, возглавляемой Миллс.
-(sa)-
Уже на следующий год британская пресса принялась судачить о том, что у богатого вдовца роман с одноногой моделью (Хизер потеряла ногу в результате дорожного инцидента в 1993 году). Сэр Пол не стал опровергать слухи, попросив лишь не мешать ему строить новую жизнь

Список композиций

		Название / исполнитель	Длительность	Битрейт	Размер (Мб)	Цена	Скачать
1		Dakota Stereophonics	04:59	193	6,86	$0.15	Скачать
2		The Bartender and the Thief Stereophonics	02:54	235	4,89	$0.15	Скачать
3		Just Looking Stereophonics	04:15	179	5,43	$0.15	Скачать
4		Have A Nice Day Stereophonics	03:24	207	5,04	$0.15	Скачать
5		Local Boy in the Photograph Stereophonics	03:20	228	5,42	$0.15	Скачать
6		Maybe Tomorrow Stereophonics	04:34	223	7,27	$0.15	Скачать
7		Superman Stereophonics	03:52	189	5,24	$0.15	Скачать
8		Pick A Part That's New Stereophonics	03:32	208	5,26	$0.15	Скачать
9		My Own Worst Enemy Stereophonics	03:36	210	5,39	$0.15	Скачать
10		I Wouldn't Believe Your Radio Stereophonics	03:44	192	5,14	$0.15	Скачать
11		You're My Star Stereophonics	04:30	196	6,30	$0.15	Скачать
12		Mr. Writer Stereophonics	04:28	209	6,65	$0.15	Скачать
13		Step on My Old Size Nines Stereophonics	03:56	188	5,31	$0.15	Скачать
14		Devil Stereophonics	04:42	200	6,69	$0.15	Скачать
15		It Means Nothing Stereophonics	03:46	204	5,50	$0.15	Скачать
16		A Thousand Trees Stereophonics	03:00	215	4,62	$0.15	Скачать
17		Vegas Two Times Stereophonics	03:39	210	5,49	$0.15	Скачать
18		Traffic Stereophonics	04:54	189	6,60	$0.15	Скачать
19		More Life in A Tramps Vest Stereophonics	02:22	215	3,63	$0.15	Скачать
20		Handbags and Gladrags Stereophonics	04:40	163	5,40	$0.15	Скачать

(-lf-):
1. Серьезной называется музыка, в которой появляются новые средства выражения и которая предназначена для узкого круга слушателей. Последнее вытекает из первого: новые средства выражения не могут сразу быть поняты большинством; да и употребляют их поначалу лишь небольшие группы прогрессивных музыкантов, объединённых идейно (Камерата, Могучая кучка, Нововенская школа, Шестёрка). Впрочем, и те композиторы, которые сами были исполнителями или дирижёрами (Гайдн, Шуман, Берлиоз, Вагнер, Лист и т. д.), а, стало быть, и сами могли пропангандировать собственное творчество, зачастую нуждались в поддержке меценатов. Парадоксально, но факт: когда новые средства выражения становятся общепризнанными, произведения серьёзной музыки продолжают сохранять характер некоторой элитарности, присущий им в пору их создания. А поэтому на концерты серьёзной музыки, как классической, так и современной, ходит своя, специфическая, художественно подкованная аудитория. Разумеется, это не значит, что в филармонических залах мы можем увидеть лишь т.н. "творческую интеллигенцию". Но кто бы ни ходил на такие концерты - будь то бизнесмены или дворники - , то если они ходят туда не просто "людей посмотреть и себя показать", они уже становятся частью этой аудитории.

2. Лёгкая музыка основана на технических средствах, уже возникших в серьёзной музыке, предназначена для широких масс и не требует специальной подготовки. Как правило, эти средства используются с некоторым запозданием, когда они уже становятся распространёнными. Лёгкая музыка призвана развлекать; а потому из выразительных средств вытравляется всё, что придаёт музыке "эстетский" характер искусства для избранных. При этом они подвергаются изменениям, порой весьма значительным, в зависимости от веяний времени; иногда в результате этого даже возникают новые жанры (оперетта, мюзикл, джаз, поп, рок и т.д.).

3. Народная музыка, в отличие от серьёзной и лёгкой, является плодом коллективного творчества и передаётся устным путём. В ней отсутствует прогресс с точки зрения выразительных средств. Технических изменений в народной музыке не бывает; она как бы a priori предназначена для вечности. В ней могут возникать новые жанры, а иногда - в очень редких случаях - отмирать старые. Так, у русских или армян песни первоначально были монодическими, т. е. одноголосными; примерно с XVIII века стали возникать гармонические песни, в которых были уже мелодия и аккомпанемент; при этом монодические песни никуда не исчезли. Судя по синагогальным напевам, наши древние ивритские песни тоже были одноголосными; но они до нас не дошли; сохранились только позднейшие, гармонические, песни, созданные в диаспоре на языках идиш и ладино.

Copiring (c) 2004-2007, Скачать музыку в mp3