История взаимоотношений Пола Маккартни и Хизер Миллс насчитывает почти десять лет. Они встретились в 1999-м, через год после смерти первой жены музыканта Линды Маккартни. Первоначально будущие супруги сошлись на почве благотворительности. Маккартни даже стал активистом кампании против противопехотных мин, возглавляемой Миллс.
-(sa)-
Уже на следующий год британская пресса принялась судачить о том, что у богатого вдовца роман с одноногой моделью (Хизер потеряла ногу в результате дорожного инцидента в 1993 году). Сэр Пол не стал опровергать слухи, попросив лишь не мешать ему строить новую жизнь
|

	Название / исполнитель	Год	Треков	Битрейт	Размер (Мб)	Цена
	Before the Frost...	2009	11	196	76,15	$1.32
	Warpaint	2008	11	231	88,87	$1.32
	Lions	2001	13	192	75,70	$1.56
	By Your Side	1998	11	192	61,70	$1.32
	Three Snakes And One Charm	1996	12	192	66,85	$1.44
	Amorica	1994	13	192	83,47	$1.56
	The Southern Harmony And Musical Companion	1992	12	192	83,46	$1.44
	Shake Your Money Maker	1990	13	192	75,48	$1.56

	Название / исполнитель	Год	Треков	Битрейт	Размер (Мб)	Цена
	Sho' Nuff (EP)	1998	5	192	38,68	$0.60

	Название / исполнитель	Год	Треков	Битрейт	Размер (Мб)	Цена
	Warpaint: Live (2 CD)	2009	17	215	147,90	$2.04
	Freak 'n' Roll...Into The Fog (Live)	2005	19	192	184,65	$2.28
	Live At The Greek (Cd 1) Black Crowes / Jimmy Page	1999	10	192	75,04	$1.20
	Live At The Greek (Cd 2) Black Crowes / Jimmy Page	1999	10	192	77,80	$1.20

	Название / исполнитель	Год	Треков	Битрейт	Размер (Мб)	Цена
	Greatest Hits 1990-1999: A Tribute To A Work In Progress	2000	16	222	116,33	$1.92

	Трек / исполнитель	Из альбома	Битрейт	Размер (Мб)	Цена	Скачать
	Lucy in the Sky With Diamonds	I Am Sam Various Artists	192	5,26	$0.15	Скачать

Rod Stewart [50]	Grateful Dead [39]	Kid Rock [10]	Tonic [2]
the Mother Hips [1]	Little Barrie [1]	Dan Baird [1]

(-lf-):
1. Серьезной называется музыка, в которой появляются новые средства выражения и которая предназначена для узкого круга слушателей. Последнее вытекает из первого: новые средства выражения не могут сразу быть поняты большинством; да и употребляют их поначалу лишь небольшие группы прогрессивных музыкантов, объединённых идейно (Камерата, Могучая кучка, Нововенская школа, Шестёрка). Впрочем, и те композиторы, которые сами были исполнителями или дирижёрами (Гайдн, Шуман, Берлиоз, Вагнер, Лист и т. д.), а, стало быть, и сами могли пропангандировать собственное творчество, зачастую нуждались в поддержке меценатов. Парадоксально, но факт: когда новые средства выражения становятся общепризнанными, произведения серьёзной музыки продолжают сохранять характер некоторой элитарности, присущий им в пору их создания. А поэтому на концерты серьёзной музыки, как классической, так и современной, ходит своя, специфическая, художественно подкованная аудитория. Разумеется, это не значит, что в филармонических залах мы можем увидеть лишь т.н. "творческую интеллигенцию". Но кто бы ни ходил на такие концерты - будь то бизнесмены или дворники - , то если они ходят туда не просто "людей посмотреть и себя показать", они уже становятся частью этой аудитории.

2. Лёгкая музыка основана на технических средствах, уже возникших в серьёзной музыке, предназначена для широких масс и не требует специальной подготовки. Как правило, эти средства используются с некоторым запозданием, когда они уже становятся распространёнными. Лёгкая музыка призвана развлекать; а потому из выразительных средств вытравляется всё, что придаёт музыке "эстетский" характер искусства для избранных. При этом они подвергаются изменениям, порой весьма значительным, в зависимости от веяний времени; иногда в результате этого даже возникают новые жанры (оперетта, мюзикл, джаз, поп, рок и т.д.).

3. Народная музыка, в отличие от серьёзной и лёгкой, является плодом коллективного творчества и передаётся устным путём. В ней отсутствует прогресс с точки зрения выразительных средств. Технических изменений в народной музыке не бывает; она как бы a priori предназначена для вечности. В ней могут возникать новые жанры, а иногда - в очень редких случаях - отмирать старые. Так, у русских или армян песни первоначально были монодическими, т. е. одноголосными; примерно с XVIII века стали возникать гармонические песни, в которых были уже мелодия и аккомпанемент; при этом монодические песни никуда не исчезли. Судя по синагогальным напевам, наши древние ивритские песни тоже были одноголосными; но они до нас не дошли; сохранились только позднейшие, гармонические, песни, созданные в диаспоре на языках идиш и ладино.

Хит-Парады

Обновления

Свежие релизы

Copiring (c) 2004-2007, Скачать музыку в mp3